Театр оставил смешанные чувства. Были на постановке "Море", постановка крутая, в стиле современного минимализма и реально это шедевр для малой сцены, химия между актерами чувствуется, разрушение 4й стены - очень смелый ход! Сам театр особо не порадовал, катастрофически маленькое помещение, перед спектаклем в него набилось около 50 тел и было как в вагоне метро в час пик, но только сидячих мест всего 6-8 шт. Тетя на входе с грозным видом и в форме немного пугает, будто я ошиблась дверью и попала в места не столь отдаленные, а не в театр. В самом зале реально холодно, некомфортно сидеть даже 1 час спектакля.

Ұйым жауабын қарау

Зорина С.

5 деңгейлі қала білгірі

Я придавлена, ошарашена, опустошена и наполнена. Посмотрела в рамках Мелиховского фестиваля в Серпуховском музыкально-драматическом гортеатре спектакль "Реникса" питерского театра "Суббота". Чеховские "Три сестры" впервые для меня - ТАКИЕ! Я не знаю, как про это рассказывать. Это надо пережить. Прошло три дня. Я, кажется, снова могу дышать. Попробую вкратце рассказать. Пока зрители рассаживаются, на сцене уже живет железнодорожный зал ожидания, который отделён от публики рельсами. В названии станции "Берёзки" замазаны две первые буквы. И это всё, что осталось от символа русской тоски(искусствовед, вручавшая актерам приз от фестиваля после спектакля, сказала, что колонны на сцене их (берёзки) символизируют, но мне кажется это "совой на глобусе", у Чехова читаем в самом начале: "В доме Прозоровых. Гостиная с колоннами, за которыми виден большой зал"). Итак, перед нами зал ожидания. Из-за портрета покойного отца на кафельной стене и вазы с алыми гвоздиками под ним, зал кажется не железнодорожным, а поминальным, а каталожные ящики на другой стене представляются урнами колумбария. Эти ящики, мне кажется, очень важная деталь спектакля: они и хранилище воспоминаний, и, благодаря заглавным буквам имён владельцев, часть их сущности, и дорога к свету и освобождению, когда их с грохотом вытаскивают из их ячеек, и сквозь дыры проникают солнечные лучи. Потихоньку зал наполняется героями. Они одеты, как мы, как толпа на современном вокзале: кто-то в деловой белой блузке (Ольга), а кто-то (Вершинин) - в растянутый бардовский свитер с высоким горлом. Но действие не перенесено в наши дни, оно вне и над временем. Костюмы героев, кстати, тоже полноправная часть действа. Именинница Ирина, например, бесконечно меняет разноцветные чулки, манифестируя свою молодость, яркость и готовность к переменам. Чеховский текст, пересыпанный заимствованиями из разных пьес автора и цитатами из других классиков, подаётся почти как стендап. Режиссер Татьяна Воронина вводит героиню, которой у Антона Павловича не было, - жену Вершинина, которая сначала ищет дорогу на станцию (реплика прохожего из пьесы "Вишневый сад"), что говорит о явном безумии (ищет станцию, находясь прямо на вокзале), а потом почти ведет спекиютакль, задавая зрителю наводящие вопросы, исполняя романсы, сочувствуя героям и, наконец, превращаясь в железнодорожного диспетчера, объявляющего прибытие поездов. От Чехова ей досталась "длинная девическая коса", на которой очень хочется удавиться. Совершенно удивительно в спектакле работает музыка. В голову бы никогда не пришло, что узнаваемая мелодия из фильма "Кин-дза-дза!" может так хорошо ложиться на текст пьесы Антона Павловича! 115 лет назад, когда в МХТ впервые репетировали пьесу "Три сестры", Чехов сидел в зале и вносил изменения в текст. Например, сокращал в роли Андрея всё, что актёр мог сделать внутренним монологом. Театр "Суббота" оказался внимательным учеником: у них Андрею сначала вообще отказано и в голосе, и в личности. Его тряпичную куклу таскает нянька, она же сначала сама и говорит за него, а когда живой воспитанник наконец-то появляется на авансцене, суфлирует его текст (кстати, помня об этом влиянии няньки на взрослого мужчину, можно хоть как-то оправдать людоедский поступок его жены Наташи: кому захочется жить рядом с женщиной, которая всегда знает, как нужно поступить её "корзиночке"). Я впервые по-настоящему испугалась Наташи. Мещаночка с дурацким зелёным поясом превратилась в тирана, который не забыл унижения. Она ещё этим поясом всех передушит. Бесплодные страдания чеховских героев у Ворониной выглядят, почти как самоубийство. Как умирать от жажды рядом с ручьём. Как не уехать, находясь на вокзале. И «реникса», описанный Чеховым гимназический казус прочтения слова «чепуха» в латинской транскрипции, становится злой шуткой. Что за чушь?! Почему нельзя просто уехать?! Вот и поезд же ездит! Он на самом деле ездит, пыхтя трубой, мимо страдающих "рениксой" героев. Но всё тщетно. Мир летит в ад. Земля кончается. А игрушечный поезд тянет за собой вагон с устрицами, который явно везет в желанную Москву только тело великого Чехова. Спектакль "Реникса" - моё знакомство с театром "Суббота", который приобрёл в моём лице горячего поклонника. Постараюсь попасть к ним на другие спектакли и привезти семью и друзей! Огромное спасибо!

Ұйым жауабын қарау

Андрей

5 деңгейлі қала білгірі

14.12.2025 познакомилась для себя с новым театром СПб ГБУК "СПб театр "Суббота". Театр камерный, очень уютный, с кафе. Основной зал небольшой, сцена прямо перед зрителями. Спектакль "872 дня. Голоса блокадного города" тронул до слез! Инсценировка Т. Ворониной по "Блокадной книге", по текстам и дневникам... Актерское мастерство на высшем уровне. Очень необычно, что зрители были разделены от артистов прозрачным кубом. Все действо было за "стеклом". В спектакле минимально реквизита, декораций, света. К просмотру рекомендую!